新世紀エヴァンゲリオン

『新世紀エヴァンゲリオン』はメカアニメのように見えますが、ほとんどそうではありません。庵野秀明監督は、ガイナックスの1995年のシリーズを、おなじみの巨大ロボット、十代のパイロット、使徒と呼ばれる異形の敵、裏で糸を引く秘密組織といった骨組みの上に築き上げ、その構造を利用して、うつ病、孤立、そして彼自身の制作中の精神衛生に関する苦闘を掘り下げました。これは、監督が主流のアニメに投入した、より露骨に個人的なプロジェクトの一つとして広く読まれています。

誰もが実際に議論するのはエンディングです。最終話における予算の制約と制作の負担により、ガイナックスは抽象的でアニメーションの少ない、非常に内省的な結末を余儀なくされ、既存の視聴者の多くを遠ざけました。庵野監督は、それを撤回するのではなく、1997年に劇場版『THE END OF EVANGELION』を制作しました。これは、エンディングを非常に異なる、はるかに暴力的で露骨なトーンで語り直したものです。同じ作品に意図的に2つの正史エンディングが存在し、ファンはどちらが実際に有効であるかを今でも議論しています。

綾波レイと惣流・アスカ・ラングレーは、アニメのマーチャンダイジング史上最も多く複製されたキャラクターの2人となり、それこそが30年経った今でも、彼女たちをフィーチャーしたテレホンカード、カードダスセット、フィギュア、鑑定済みトレーディングカードが、これほどまでに濃密で活発な収集カテゴリーであり続けている直接的な理由です。この作品は、追い求める価値のある物理的なエフェメラを生み出し続けました。

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